アート・バーゼル・パリ2025（Art Basel Paris）が開幕。ヨーロッパのマーケットの中心はパリになるのか。狂騒のアートウィークをレポート

ヨーロッパで最大規模のアートフェア、アート・バーゼル・パリ 2025（Art Basel Paris 2025）が開幕した。今年はフェア開幕前から、ディレクター退任の報道が注目を集めた異例の展開だったが、会場ではその緊張感を跳ね返すような活況を見せた。新ディレクターKarim Crippaの就任も現地時間10月24日に正式発表され、パリ版バーゼルが次章へ移る節目の年となった。

「アヴァン・プルミエール」導入で、VIP選別がさらに細分化

今年のアート・バーゼル・パリでは、従来の「ファースト・チョイス」よりもさらに早い時間帯として、「アヴァン・プルミエール（Avant Première）」が新設された。
限られたトップコレクターを対象に、各ギャラリーが5、6名程度のインビテーションに絞って招待したとされるが、それでも会場は熱気に包まれた。

この動きは、コレクターの射幸心を刺激し、より上位層を囲い込もうとするパリ特有の戦略でもある。プレス向けの入場枠は「ファースト・チョイス」にすら含まれず、翌日の夕方以降に限定されるなど、香港やバーゼルとは異なる階層の演出が際立っていた。

メイン会場では、206軒を超えるギャラリーによる展示が並び、歴史から最先端までを横断する構成が目立った。たとえば、ガゴシアン（Gagosian）は17世紀のルーベンス 《The Virgin and Christ Child, with Saints Elizabeth and John the Baptist》を出品して話題になった。古典美術をコンテンポラリーの文脈に持ち込む“ルール破り”でもある。

また、マリアン・グッドマン（Marian Goodman Gallery）は30周年を迎え、アンリ・サラらを軸に“ギャラリーのアイデンティティ”を改めて提示。新興ギャラリーを対象とする「Emergence」セクションでは、Galerie DREIがドイツ出身のミラ・マン（Mira Mann）による韓国の移民労働の歴史を参照したインスタレーションを出展し、高い評価を得ていた。

ファーガス・マカフリーではOFFSCREENでも個展を開催している久保田成子のほか、カロル・ラマ（Carol Rama）、ビルジット・ユルゲンセン（Birgit Jürgenssen）といった歴史に埋もれてきた女性アーティストが際立っていた。