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レビュー

ジョニー・デップ監督作、映画『モディリアーニ！』が公開。パリで活動した芸術家、不遇だった人生の3日間を描く本作の見どころは？

レビュー

福島夏子（Tokyo Art Beat編集長）

2026年1月16日

【レビュー】毛利悠子「Entanglements」展。不可視なエネルギーの「もつれ」を聴く──偶然性、運動、そして透けるネットワーク（評：島田浩太朗）

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島田浩太朗

2026年1月16日

ピンク色はお好き？グループ展「Pink」（オオタファインアーツ）レビュー（評：横山紗亜耶）

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横山紗亜耶

2026年1月15日

【レビュー】時空間を超えて移ろう壁画「アートサイト名古屋城 2025 結構のテクトニクス」（評：入澤聖明）

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入澤聖明

2025年12月19日

バディの物語は終わらない──『ズートピア2』が描く新しいパートナーシップの在り方と入植者植民地主義（評：中村香住）

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中村香住

2025年12月18日

【レビュー】ゲルハルト・リヒターによるアンビヴァレントなレイヤー。パリ・フォンダシオンルイ・ヴィトンの大規模回顧展で、長きにわたる創作活動をたどる（評：打林俊）

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打林俊

2025年12月10日

フェイ・ドリスコル「Weathering」が描いた、転覆の快楽と皮膚のポリティクス（評：太田充胤）

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太田充胤

2025年11月14日

奇妙なままでいてほしかった。実写映画『秒速5センチメートル』が「浄化」したもの

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灰咲光那（編集部）

2025年10月17日

実写映画『秒速5センチメートル』はいかに原作アニメに挑んだか。新海誠の「初期3部作」を再解釈する、もうひとつの公転周期（評・北出栞）

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北出栞

2025年10月15日

【レビュー】ナイル・ケティング《Blossoms – fulfilment》が示すもの。配送、モノ的な身体、親密性のシェアされる空間（文：篠原雅武）

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篠原雅武

2025年10月9日

伊藤亜和が見た、草間彌生｢INFINITY｣（エスパスルイ·ヴィトン大阪）。無限に広がる水玉と網目のなかで

インサイト

伊藤亜和

2025年9月8日

沖縄の近代・彫刻・風景──美術館コレクション展「沖縄の彫刻たち」（沖縄県立博物館・美術館）レビュー（評：勝俣涼）

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勝俣涼

2025年8月27日

【レビュー】「オーストラリア現代美術　彼女たちのアボリジナル・アート」（アーティゾン美術館）。まなざす／まなざされる——先住民女性アーティストたちの「声」に応答する（評：鈴木弥香子）

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鈴木弥香子

2025年8月7日

時間、空間、記憶の平面化──ルイジ・ギッリの写真家人生をめぐる地図。「ルイジ・ギッリ終わらない風景」（東京都写真美術館）レビュー（評：打林俊）

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打林俊

2025年7月18日

【レビュー】「高畑勲展ー日本のアニメーションを作った男。」（麻布台ヒルズギャラリー）。「アニメーションには思想が語れる」という信念を貫いた半世紀の軌跡を追う（評：渡邉大輔）

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渡邉大輔

2025年7月9日

【書評】稲垣健志（編）『内灘闘争のカルチュラル・スタディーズ——アメリカ軍基地をめぐる風と砂の記憶』：蛮勇に満ちたアマチュアリズムの書——文化における／を通じた争われる記憶の表象（評：山本浩貴）

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山本浩貴

2025年7月9日

伊藤ガビンが見た「積層する時間：この世界を描くこと」（金沢21世紀美術館）。美術館でタイムトラベルのような

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伊藤ガビン

2025年7月7日

第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

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近藤亮介

2025年6月20日

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奇妙なままでいてほしかった。実写映画『秒速5センチメートル』が「浄化」したもの

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伊藤ガビンが見た「積層する時間：この世界を描くこと」（金沢21世紀美術館）。美術館でタイムトラベルのような

第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

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伊藤亜和が見た、草間彌生｢INFINITY｣（エスパスルイ·ヴィトン大阪）。無限に広がる水玉と網目のなかで

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