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第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

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近藤亮介

2025年6月20日

男性性を暴く物語としてのBL──マンガ『10DANCE』（井上佐藤）が描き込む、唯一無二のクィア・ロマンス（評：高島鈴）　

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高島鈴

2025年6月13日

映画『サブスタンス』レビュー：誇張する食と蝕。“怪物”が映し出す“人間”の姿（評・逆卷しとね）

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逆卷しとね

2025年6月6日

「森の芸術祭晴れの国・岡山」レビュー。風景のなかの芸術、芸術のなかの世界に出会う（評：エマヌエーレ・コッチャ）

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エマヌエーレ・コッチャ

2025年5月13日

「大阪・関西万博」レビュー［後編］シグネチャーパビリオンに求められる「建築」とは。万博のレガシーと新しいフォーマットを考える（評：南島興）

レビュー

南島興

2025年5月6日

「大阪・関西万博」レビュー［前編］大屋根リングが示したテーマとは？藤本壮介が語らなかったその意図を解説（評：南島興）

レビュー

南島興

2025年5月6日

あるはずのない山、なくなった山、あるかもしれない山。「（株）津田土木建設会社説明会」（秋田市・BIYONG POINT）レビュー（評：藤田周）

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藤田周

2025年5月6日

ビデオゲームがアートに与えた影響とは。「マシン・ラブ：ビデオゲーム、AIと現代アート」（森美術館）を作家の言葉とともに解説（評：葛西祝）

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葛西祝

2025年4月3日

柳幸典、ミラノでの大回顧展「ICARUS」（ピレリ・ハンガービコッカ）レビュー。個人と国家、戦争の記憶をめぐる壮大な作品群（評：貝谷若菜）

フォトレポート

貝谷若菜

2025年4月1日

【書評】再演と密漁：小森真樹編著『美大じゃない大学で美術展をつくる｜vol.1 藤井光〈日本の戦争美術 1946〉展を再演する』（評：北村紗衣）

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北村紗衣

2025年3月25日

映画『ウィキッドふたりの魔女』レビュー。『オズの魔法使い』から辿る魔女表象の歴史と、忘れられた女性参政権運動の先駆者の影響（評：円香）

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円香

2025年3月14日

映画『Broken Rage』の「笑えなさ」。北野武／ビートたけしの対立と分離（文：西村紗知）

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西村紗知

2025年3月13日

阪神・淡路大震災30年の傷と希望。「1995 ⇄ 2025 30年目のわたしたち」（兵庫県立美術館）レビュー（評：永田晶子）

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永田晶子

2025年2月13日

「空き家」の幸福の哲学：「消えつつ生まれつつあるところ」展レビュー（評：長谷川祐子）

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長谷川祐子

2025年2月10日

「アートサイト名古屋城 2024 あるくみるきくをあじわう」レビュー。特権的な誰かが語る“旅”をほどき、新たな“観光”へとつなぐ（評：鵜尾佳奈）

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鵜尾佳奈

2025年2月7日

ペドロ・アルモドバル監督の新たな最高傑作『ザ・ルーム・ネクスト・ドア』。女性たちの親密さと生と死を描く本作の見どころを、アート作品とともに解説

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福島夏子（編集部）

2025年2月1日

島を丸ごと楽器化するコンサートがノルウェー北部の北極圏で開催。島々の時々——《Island Eye Island Ear（SVINØYA version）》レビュー（文：渡辺洋）

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渡辺洋

2024年12月5日

東アジアの美術と書のこれから―「美術館の『書』」展をたよりに（文：大山エンリコイサム）

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大山エンリコイサム

2024年12月2日

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第19回ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展が問いかける、「適応」の時代の来るべき“知性”。日本館が示した「中立点」の地平とは（評：近藤亮介）

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【書評】再演と密漁：小森真樹編著『美大じゃない大学で美術展をつくる｜vol.1 藤井光〈日本の戦争美術 1946〉展を再演する』（評：北村紗衣）

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映画『Broken Rage』の「笑えなさ」。北野武／ビートたけしの対立と分離（文：西村紗知）

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島を丸ごと楽器化するコンサートがノルウェー北部の北極圏で開催。島々の時々——《Island Eye Island Ear（SVINØYA version）》レビュー（文：渡辺洋）

東アジアの美術と書のこれから―「美術館の『書』」展をたよりに（文：大山エンリコイサム）

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