「タイランド・ビエンナーレ2025」レポート。プーケットで共鳴する富山妙子のアクティヴィズム（文：清水冴）

廃墟がパビリオンに。南国の楽園（の裏側）へ

「タイランド・ビエンナーレ」は2018年に始まった巡回型の国際展で、これまでクラビ、コラート、チェンライといった地方都市で開催されてきた。首都バンコクではなく、地方に焦点を当て、地域固有の歴史や文化的文脈を掘り起こすことを特徴としている。

富山妙子（1921〜2021）は、生涯にわたり権力によって沈黙させられてきた人々の声──炭鉱労働から民主化運動、日本の戦争責任、帝国主義と植民地主義、フェミニズム、環境問題、そして3.11後の原発問題に至るまで──を描き続けてきたアーティストとして、近年、国際的に再評価が進んでいる。富山が今回のビエンナーレに出品され、しかも開催地がプーケットだと聞いたとき、私は思わず「なぜリゾート地で？」と感じた。

温暖な気候、白砂のビーチ、プール付きのホテル、美食、ナイトライフ、そして近年の大麻合法化も相まって、プーケットは開放的で快楽的な「南国の楽園」として、世界中の観光客を惹き寄せている（HBOの人気ドラマ『ホワイト・ロータス』シーズン3は、まさにそのイメージを体現していると言える）。

そのような場所で、富山の実践はどのように受け止められるのだろうか？ 戸惑いを抱えながら、私はプーケットへ向かった。

ビエンナーレは無料のシャトルバスで3つのルートを巡ることができる。プーケットのオールドタウン中心部から徒歩15分ほどの場所に位置するパブリック・マーケット3（Public Market 3, Yi Teng Complex）は、1時間ごとに運行するバスの出発地点となっている。すべての会場では常駐するスタッフが来場者を迎え、建物の歴史や作品について丁寧に解説してくれる。

ベスさんによると、パブリック・マーケット3はかつての公設生鮮市場であり、市場閉鎖後は空き家となり、一時はホームレスが身を寄せる場所にもなっていたという。

ビエンナーレでは、このように長らく閉ざされていたプーケットの地域史にまつわる建物がかつての産業や商業の痕跡を残したまま、パビリオンとして再び開かれていた。